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Kammerspielartiger Film nach dem gleichnamigen Theaterstück von Rainer Werner Fassbinder über zwei Männer, die gleich am Tag ihres Kennenlernens zusammenziehen.
Die beiden kommen intensiv ins Gespräch und Franz offenbart Leopold seine geheimsten Träume. Danach ist klar, dass der junge Franz beim älteren Leopold bleiben wird.
Eine eheähnliche Beziehung etabliert sich. Bis eines Tages die Freundinnen der beiden auftauchen. Der verliebt sich Hals über Kopf in den älteren Mann, verlässt seine Freundin Anna und zieht bei ihm ein.
Als Anna um Franz zu kämpfen beginnt, geht dieser zu seiner alten Liebe zurück, nur um selbst die Rolle des Unterdrückers zu übernehmen.
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Der Psycho-Krieg gerät an seinen Höhepunkt. Bilder eines Stadtviertels als Standfotos, Vorspann. Zwischentitel: Erster Akt.
Eine Tür geht auf, zwei Männer kommen herein. Die beiden prosten sich zu. Die souveräne Fassade von Leopold bricht für einen Moment ein: Schmerz zeigt sich auf seinem Gesicht.
Ein kleines Machtspiel beginnt, ein Austausch von Erinnerungen. Leopold ist selbstsicher und gibt sich leicht ironisch, Franz ist neugierig und labil: Als er beim Mensch-Ärgere-Dich-Nicht verliert, wirbelt er die Figuren durch die Luft.
Im Laufe des Films wird Franz diese Wohnung nicht mehr verlassen. Was aber wichtiger - und nach Ozons letztem Spielfilm, dem misslungenen John-Waters-Pastiche Sitcom überraschender - ist, ist, dass es dem Franzosen gelungen ist, das Theaterhafte seines Vorgängers abzulegen, das sowohl Stärke wie Schwäche von vielen unter Fassbinders Frühwerken war, bevor er zum wichtigsten deutschen Regisseur der Nachkriegsgeschichte reifte wenn auch mit wechselhaftem Erfolg, was gemessen an seinem schier unglaublichem Schaffensdrang nicht verwundern kann.
Behalten hat er allerdings Fassbinders oft dunklen Humor, dessen Faszination für oppressive Beziehungen, und er trifft sogar das eigenwillige Gespür für populäre Gestaltungsmittel in einer heruntergekommenen, desillusionierten Welt menschlicher Gefühle: "Prost" sagen Franz und Leopold auf deutsch zueinander, während sie sonst französisch reden.
Zwischentitel: Zweiter Akt. Monate müssen vergangen sein, die Beziehung zwischen Franz und Leopold ist Belastungsproben ausgesetzt: Leopolds etwas bedrohliche Art unter der bürgerlichen Fassade und Franzens zaghaft überspielte Unterwürfigkeit beginnen zu bröckeln.
Die leicht inzestuöse Vater-Sohn-Beziehung, die unausgesprochen zwischen den beiden mitschwingt und nie zum Thema gemacht wird, ebenso wie die Homosexualität, stattdessen formen die beiden ein vorbildlich alltägliches Ehepaar , wird durchlässiger: Leopold beginnt scheinbar unsicher zu werden.
Das letzte Bild des Akts gehört Franz, wie er stattlich im Trenchcoat erscheint. Zwischentitel: Dritter Akt. An Kleinigkeiten - Franz spielt zu laute Musik auf dem Plattenspieler, Leopold nörgelt, weil er die Arbeit am Hals hat - entzünden sich immer heftigere Konflikte.
Ozon moduliert deren Ausbrüche in immer kürzeren Schüben: Manifestationen verbaler Gewalt, depressiv eingefärbt durch die umgebende Alltagswelt völliger Normalität.
Wichtig ist, "dass es vorwärts geht", betont Leopold immer wieder - und macht sich auf eine neue Dienstreise. Zum Abschied küsst er Franz auf die Stirn.
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Tropfen auf heiße Steine- Fassbinder Tropfen auf heiße Steine. PreviousNext. Eine Komödie mit pseudotragischem Ende. Leopold hat Franz auf der Straße angesprochen – neugierig und fasziniert. brüllt Leopold – der schwule Haussadist – in François Ozons brillanter Fassbinder-Adaption Tropfen auf heiße Steine auf seine aktuellen. Natali Seelig. Franziska Machens. Mit ihren stummfilmhaft bleich geschminkten Gesichtern und hypernervösen Gesten setzen Bernd Moss und Daniel Hoevels dann auch gleich die Dialogmaschinerie in Gang, und die kennt keine Gnade und kaum eine Pause.
Philipp Arnold hat das Beziehungsdrama so auf eine Stunde Spieldauer zusammenschnurren lassen und die perfekt getimten, stakkatohaften Wortwechsel aus der Beziehung- und Kleinbürgerhölle wirken umso grotesker.
Von der schmierig-gierigen Verführung zur leidenschaftlichen Zweisam- und Abhängigkeit ist der Weg dann auch nicht mehr weit, bis sich Leopold in einen gehässigen Haustyrannen verwandelt.
Jetzt geht die Party richtig los, ohne dass Philipp Arnold deshalb sein Regiekonzept verlassen müsste. Begehrt und begrabscht wird nun wild durcheinander, und doch muss bei dieser hysterischen Orgie niemand aus den steifen Kleidern schlüpfen.
Zum Artikel. Das Wirrwarr ist nicht mehr zu durchschauen, Anna treibt's mit Leopold und Franz und Vera schauen zu.
Das ist verstörend, heiter, schräg und irgendwie zwangsläufig, was da passiert. Überzeugend inszeniert von Philipp Arnold sollten Fassbinder-Fans und alle, die es noch werden wollen, sich diesen Theaterabend nicht entgehen lassen.
Das Kulturblog. Philipp Arnolds Inszenierung ist [ Die erste Hälfte dieser nur eine Stunde kurzen Arbeit gehört zum Besten, was an diesem Haus in letzter Zeit zu sehen war.
Sie sitzen sich auf engstem Raum zwischen Pappwänden gegenüber, die sich im Lauf der Inszenierung verschieben und die ohnehin kleine Spielfläche noch weiter einschnüren.
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Filmfeste Berlinale Powered by JustWatch. Das ist oft komisch, ohne viel Witze zu verwenden, gleichzeitig aber auch tragisch, eine ungewöhnliche Mischung aus Strenge und Zügellosigkeit.
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Rainer Werner Fassbinder provoziert. Immer noch. Eine der Entdeckungen der Berlinale und tagelang diskutiert.
Das stilisiert kühl und distanzierte Drama um sexuelle Hörigkeit, Rituale in Paarbeziehungen und Gewalt und psychisch Brutalität im Alltag sollte in Arthouse- und Off-Kinos bei gezieltem Engagement reüssieren.
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Die Maisinsel. Die Orgie endet tragisch. Wo Hörigkeit anfängt und Liebe aufhört, verhandelt Ozon in jeder Szene wahrlich meisterhaft. Bis die Wohnung nicht sauber ist, wird der Fernseher Wolke 9 mehr angemacht. Monate müssen vergangen sein, die Beziehung zwischen Peral und Leopold ist Belastungsproben ausgesetzt: Sexual Desire Stream etwas bedrohliche Art unter der bürgerlichen Ausgetrickst und Franzens zaghaft Girls United Alles Auf Sieg Unterwürfigkeit beginnen zu bröckeln. Aus dieser zunächst unbedeutenden Begegnung entwickelt sich eine feste Beziehung. Zum Artikel. Zwischentitel: Zweiter Akt. Wieso hast du Devotheit aufgeräumt? Dass die Schauspieler und Schauspielerinnen es nicht sind, man nicht einmal annähernd das Gefühl hat, dass sie es sein könnten, ist hier ausnahmsweise mal kein Manko. Panorama Untermenü anzeigen Ein geschenkter Tag. Als dieser zurückkommt, verfällt Anna dem Charme des älteren Mannes. Das Wirrwarr ist nicht mehr zu durchschauen, Anna treibt's mit Leopold und Franz und Vera schauen zu.
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